提起波普艺术，人们总会立即联想到上个世纪活跃在美国的艺术家们。而今天我们将跟随CHAO版画收藏中的几幅佳作，来了解一位享誉欧洲的艺术家——瓦莱里奥·阿达米，并看看60年代意大利的波普艺术什么样。
我认为绘画是可以保存我们记忆的绝无仅有的工具。艺术的概念对我来说就是一种记忆系统。 ——瓦莱里奥·阿达米
瓦莱里奥·阿达米(Valerio Adami），1935年出生于意大利博洛尼亚，是国际公认的重要的欧洲艺术家。他于20世纪60年代在国际上崭露头角，并因风格化的、与波普艺术一脉相承的创作为人所知。
1945年，10岁的阿达米开始在威尼斯的费利斯·卡雷纳画室学习绘画。1951年，16岁的他被米兰布雷拉学院(Accademia di Brera)录取，并学习绘画到1954年。1955年，他去了巴黎，在那里他遇到了艺术家罗伯特·马塔(Roberto Matta)和林飞龙(Wifredo Lam)，并深受二人影响。在接下去的几年里，阿达米在米兰举办了他的首次个展，并开始在意大利和巴黎之间来回穿梭，还去了伦敦、纽约、南美和印度。
阿达米早期的创作多为表现主义，但在1964年，当他第二次参加卡塞尔文献展时，作品却发展出了一种与以往不同的风格：画面中的人物、形状都被黑色线条围住，轮廓里填充着饱满的纯色。
这让人们联想到分隔主义（Cloisonnism）—— 一种兴起于法国的后印象派绘画风格。这个名词由评论家爱德华·杜哈丁（Edouard Dujardin）于1888年创造。
在这种风格的作品中，人们不会见到明暗对比的效果，或是光影深度的运用。艺术家通过深色线条勾勒出轮廓并填充色彩，从而达到加强画面装饰性的效果，就好像来自东方的景泰蓝工艺（Cloisonne）一样。艺术家埃米尔·伯纳德（Émile Bernard）、路易斯·安奎汀（Louis Anquetin）、保罗·高更（Paul Gauguin）等人在19世纪后期都开始以这种风格创作。
◉ 在埃米尔·伯纳德完成于1888年的作品Le Ble Noir中，可以清楚的看到分隔主义所特有的轮廓线条
然而和高更等人作品不同的是，阿达米的创作更加风格化，形体的呈现也更碎片化，正如下面几件作品中所呈现的那样。
在伦敦和巴黎都工作过的阿达米，亦与当时流行于美国的波普艺术风潮有所联系。他早期的画作多以日常生活为主题，透过平凡而冷漠的城市生活场景，以一种碎片的视觉形式表现出现代生活的疏离与异化，从而成为欧洲六十年代重新将艺术与日常生活连结起来的代表人物。
以平涂的色彩加上黑色轮廓线，创造出几何感强烈的鲜明形象，阿达米的作品让人联想起美国艺术家李奇登斯坦(Roy Lichtenstein, 1923-1997)，而阿达米创作的背后，又不失意大利古典艺术传统：这些以人物为中心的创作，通过黑色大胆的线条与平涂的色块构筑出独立而理性的画面，呈现出与意大利文艺复兴艺术相呼应的、闭锁形式的艺术特质。
七十年代时，阿达米的创作开始从日常生活扩及广泛的历史范畴，他开始将更多政治、社会元素融入到他的艺术中，并将现代欧洲历史、文学、哲学和神线年代后，他的创作更溯及十八世纪末的法国大革命，以此重要的历史题材创作了一系列经典之作。
在自己的创作生涯中，阿达米也一直与大众与社会事件产生着密切的互动。1982年，阿达米为西班牙世界杯创作了海报；1992年，艺术家又为巴塞罗那奥运会创作了版画，通过属于大众的平面式视觉语言，将奥运这个与西方历史息息相关的主题进行了生活化的呈现，成功借由艺术连结了生活与历史思考。
在其超过50年的创作生涯中，阿达米不断关注着文学、历史、诗歌、城市、政治等主题，他发展出了属于自己的、独特的图像语言，并通过这些图像语言描绘着生动的人物面孔，传达着社会、哲学与文学主题的意义。
这些作品就像诗歌或者一个人一生的回忆: 旅馆房间、东方式风景、家庭里的生活、戏剧化的场景和街道……
阿达米坚持不懈地创作，在半个多世纪的创造性工作中，他宛如不断渴望接近圣坛的圣徒一般——正如艺术家描述中的自己：“晚上，我的画完成了，却发现自己依旧双手紧握——宛如信奉宗教之人。”
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